闻学讲堂古琴专题讲座举行
04.11.2015 16:34
本文来源: 同济大学
戴微教授从古琴的名字讲起，古时琴往往与瑟合称，“琴”历来就是古琴的特指，而后又衍生出了各种别称，直到近代才为了与钢琴区别而改称“古琴”。“古琴热”虽奏起当下，在古代却因其音量较小，需要在安静的环境下演奏，而在唐朝被其他少数民族乐器掩盖锋芒，一度被称“古调”。接着戴老师解释了琴上徽位为什么不是平均间隔。这里她提到了弦长比的概念，每个徽位的位置是严格按照比例得到的：二等分处为七徽，三等分处是五徽、九徽……以此类推。这些徽位起到了标记音位的作用，也是弹奏泛音的节点。随后，戴老师讲起了考古学上的古琴历史演变。从最初曾侯乙墓出土作均钟之用的五弦器，到战国时期无徽无筑的十弦琴，再到西汉时期减少三根弦的七弦琴，古琴最终变成了七弦十三徽的样子，演奏是也从放置地上变为放在琴桌上弹奏。除了古琴的外貌，古琴谱也有流变的过程。古时中国文人习惯用文字的方式记录乐谱，逐渐形成了最早的文字谱；后来在文字谱的基础上减取指法、术语的特色部分进行组合，成为减字谱；减字谱再与工尺谱以及西方传来的记谱方式结合，产生了现代可以看出明确节奏的谱子。说到这里，戴老师用自己早年学琴的故事为例，将琴谱与琴曲之间的关系解释得更为生动有趣。
最后，戴微教授以一曲应景的《良宵引》结束了本次讲座，精湛的演绎让在座各位惊叹，掌声经久不息。
本文来源: 同济大学
04.11.2015 16:34