杂技一线团队面临"供血不足" 难落户口吸引力小
东方网2月18日消息：据劳动报报道，如今，说到上海马戏城，人们的第一反应肯定是长演不衰的《时空之旅》。今年已经是该剧上演的第十个年头，可以称得上是长寿剧了。而在满十岁之际，创作者们也在酝酿赋予它新的生命。记者日前走访上海马戏城独家获悉，该剧即将进行全新的改编，仅保留原剧20%的精华内容，其他表演将会面貌一新。同时，在该剧长盛不衰的背后，记者也发现，杂技演员的未来却不像这些剧目一样光鲜，反而显得“危机四伏”。
《时空之旅》已十岁 大改版正在进行
《时空之旅》的诞生在当时是具有标志意义的文化事件。在大宁那座独特的“费列罗巧克力”圆形剧场里，该剧已经演出近4000场，去年的平均上座率依然保持在八成左右。而在刚刚过去的春节假期，该剧更是从年初一演到了年初六，其中年初五一天就演了三场。
上海马戏城有限公司的党委书记陆星奇在接受记者采访时透露，满十岁的《时空之旅》会进行大幅度的修改，可以说是为该剧打造一部续集。按照大型杂技项目的创作规律，从筹备到最后节目的呈现起码需要一年的时间。剧组主任徐密乐告诉记者，对于节目的重大改版已经在去年就开始了，“会保留的大概只有原本节目的20%，就是最为精华的一部分，包括压台的飞车，最受老外欢迎的顶坛子等，其他都要重新编排。”
记者了解到，由于出演该剧的剧场也已经运营满十年，加之高强度的演出频次，剧场将在今年或是明年年初进行一次大修。而在大修的这段时间里，本以为能够空闲下来的演员其实也不会很轻松，他们将全身心地投入到新版的创排中。
移动马戏剧场即将亮相 冰上节目或是未来重头
对于上海马戏城的工作人员来说，2016年注定又是一个比以往更忙碌的年份。除了上演《时空之旅》的剧场需要大修，《欢乐马戏》所在的剧场也要进行搬迁，当然只是从原本的位置稍微往前移动一些，要配合附近商场的建造。而节目自然也会随着剧场的变化而有所创新和改动。
更令人感到兴奋的是，已经畅想多年的首个移动马戏剧场，也将在今年和观众见面。在欧美移动马戏剧场是非常常见的，世界上最大的移动马戏棚可以容纳超过2000位观众，帐篷需要多辆拖车运送，搭建则需要两周时间，一般来说，节目一演就是个把月。
而在上海的浦东世博园，靠近之前西班牙国家馆的位置，属于上海马戏城的移动剧场也将揭开它神秘的面纱。陆星奇告诉记者，一旦这个剧场建立起来，里面首先演出的肯定是马戏城的原创节目。目前，他们正在考虑挑选哪台节目，正在巴黎演出的《小龙飞天》和此前也远赴海外演出过的《十二生肖》都可能成为该剧场的首演节目。
此外，陆星奇还透露，未来的节目中，他们已经考虑再创作一台专属于移动剧场的冰上马戏，这将会是一种全新的节目样式。据悉，该剧场或将在今年的三四月份破土动工。
一年四百场演出 演员压力巨大
2016年的工作计划已经被排得满满当当，演员们身上的压力自然不小。在上海马戏城的演员之间经常会调侃的话题便是，人家抱怨没演出，我们反倒想休息。陆星奇透露，目前上海马戏城有一百来个演员，分为四个组，要应对《时空之旅》、《欢乐马戏》的常驻演出，此外还要飞往国外进行那里的跨年演出，经常一演就是三四个月。
《时空之旅》的剧组主任徐密乐表示，演员由于长期处在高频次的演出中，精神上会比体力上更加容易出现疲劳的情况，“每天晚上6点到9点，就是演员们精神最紧绷的时刻，几乎天天如此。演员们已经有了生物钟，一到那个点就会不自觉地紧张起来。”他还告诉记者，由于几乎天天有演出，遇到节假日还会加场，一些演员甚至在举办婚宴的时候都只能挑中午，因为晚上实在是排不出时间。
徐密乐说，很多时候他绝对不能让演员有所放松，因为只要一放松就容易出安全事故，这是他最不希望看到的。用杂技界的行话来说，最怕“尖”出事。所谓的“尖”，就是在人群最上方的那一个，“尖”经常是演员里最年轻，身形最小，经验也最少的那个。很多节目都讲究默契，所以在平日训练里，就算老演员们再熟练，也得老老实实地陪着“尖”一起从下午一直训练到吃晚饭的时间。
新鲜血液很难补充 吸引力越来越小
在采访过程中，陆星奇和徐密乐都表达了同一种担忧，就是杂技演员面临“供血不足”的问题。招新成了全国杂技团体的痛。陆星奇表示，上海本地早就找不到练杂技的孩子，现在到外地寻觅生源也是非常困难的一桩事情。
按照以往的模式，各地的体委和杂技学校会提供一些生源，但现实情况是，杂技学校都已经连续多年招不满学生，这让院团更是无计可施。陆星奇很诚恳地道出原因，这个行业真的不太吸引人。就拿上海马戏城的杂技演员举例，这些演员一旦由于身体或是年龄原因不能继续留在舞台上，他们很大一部分要转行去做别的事情。
陆星奇透露，马戏城已经尽可能地把退下来的演员安排到舞美、道具、灯光或是营销部门。但演员的新陈代谢是很快的，不可能让退下来的演员都留在马戏城工作，“有的回老家做生意，有的去做了健身教练。杂技演员真的是一份不太有保障的职业。”
此外，另一个很重要的原因是，很多从杂技学校毕业的学生在毕业后，无法在上海落实户口，一旦毕业就要发回原籍。陆星奇很无奈地说：“一年大概只有两三个演员可以落实上海户口。这些演员必须要得到一些全国性的杂技比赛的奖项才有可能落户，但这样的比例实在是很低。”
陆星奇表示，虽然马戏城的收入已经是在全国范围里最高的，但比起上海昂贵的生活成本，就算是落实了户口，一些杂技演员也生活得非常艰苦。
杂技演员希望被认可 叫得出口的明星几乎没有
在陆星奇看来，杂技演员在国内的社会地位也不高，虽然《时空之旅》这几年得到了很多国内观众的认可，但几乎没有一个观众可以叫得出演员们的名字。反倒是在欧洲，他们的马戏明星就像真正的影视明星一样，受人追捧，“在巴黎演出《小龙飞天》的时候，台下的观众出奇的热情，谢幕时掌声持续了近10分钟，演员们数次谢幕，观众也不愿意离去。但在国内，只要演出一结束，观众也是会给予掌声，但很快就急匆匆地离开现场。”陆星奇表示，这是一种观剧文化上的差异，国内的观众可能还没有从心底里敬佩杂技这门艺术。
徐密乐还透露，此前，在一些综合性的表演场次里，杂技往往是彩头最响，叫好声最大的，但演出结束后，很多观众都去找戏剧名角合影留念，杂技演员都会默默地离开，无人问津。
对此，陆星奇也是颇感无奈，他认为杂技演员都很希望更多地被社会认可，但目前似乎还差了一口气。他举例称，在法国，对于马戏的营销非常专业和规范。往往提前一年，营销就会开始，在演《小龙飞天》的剧场外，明年的重磅演出计划已经通过巨幅海报挂了出去，而在巴黎市内，关于马戏演出的广告也可以一直被看到，但在国内，这样的景象实属罕见。