《大唐贵妃》“新妆”亮相，“杨玉环”翠盘惊艳起舞

来源: sh.eastday.com

　　“梨花开，春带雨；梨花落，春入泥，此生只为一人去……”18年前在中国上海国际艺术节上首次亮相，并获得空前成功的新编京剧《大唐贵妃》，昨晚以“新妆”再度回归艺术节舞台。新版《大唐贵妃》开创性地改编了梅兰芳先生《太真外传》中的“翠盘舞”。剧中，李隆基打鼓、杨玉环在高盘上翩翩起舞的动人场景，展现了大唐极致的丰盛华美。

　　此次，由史依弘、李军、安平、奚中路、蓝天等上海京剧院名家组成的强大的演出阵容，以及华美璀璨的全新舞台呈现，将杨贵妃与李隆基缠绵悲怆的爱情传奇娓娓道来，再现国粹艺术与时俱进的审美号召力。这更是艺术节舞台首次见证一部上海出品的经典，18年后盛装归来。

　　原版《大唐贵妃》（原名《中国贵妃》）以京剧大师梅兰芳的两部名剧《太真外传》《贵妃醉酒》为基础改编创作，秉持着“旧中出新，新而有根”的创作原则，2001年在上海诞生，并作为第三届中国上海国际艺术节剧目在上海大剧院首演。

　　当时，由梅葆玖、张学津两位老艺术家，以及于魁智、李胜素、史依弘、李军等名家组成三对“杨贵妃”“李隆基”，并开创性地在传统京剧中融入歌剧、舞蹈、交响乐等艺术形式，让京剧《大唐贵妃》大放异彩，饮誉海内外，主题唱段《梨花颂》一时传唱南北。

　　为保证不失原作精华，上海京剧院集结编剧翁思再、作曲配器杨乃林、唱腔设计金国贤、服装造型设计蓝玲、指挥王永吉等部分原版主创，并特邀朱伟刚、王国建等组成导演组，黄豆豆担任舞蹈编导，力图使这一沉寂多年的精品之作焕发新生。

　　18年前，史依弘参演了京剧《大唐贵妃》前三场。前三场的“杨贵妃”正处于她人生最辉煌、最幸福的时刻，史依弘以“俏皮婀娜”的表演而受到赞誉。这一次，她再度搭档李军并演完全场，历经杨玉环从绚丽到毁灭，传奇而悲壮的一生。

　　为了向梅兰芳先生致敬，新版《大唐贵妃》在“梨园”一场中，增加了杨贵妃在翠盘上起舞的情节。“翠盘舞讲究的是配合默契。李隆基打鼓、杨贵妃跳舞，两人在艺术上天衣无缝的配合也是他们相爱相惜的写照。”史依弘说。

　　“翠盘舞”并未在上一版《大唐贵妃》中出现，但在梅兰芳先生最早创作的一版《太真外传》中是存在的。然而这段“翠盘舞”现场演出见者寥寥，梅葆玖先生也因为当时年幼，并无太多印象，因而在创作中能参考的，仅有梅兰芳演出的几张剧照，这无疑为今天的创作增加了难度。新版《大唐贵妃》的“翠盘舞”融入了更多唐舞和戏曲元素，并邀请舞蹈家黄豆豆为“翠盘舞”设计群舞部分。

　　主创表示，这段全新创作的“翠盘舞”试图赋予作品更多人文意义，将杨贵妃梨园掌管者和西域舞蹈家的两个人物内涵形象合二为一。此外，剧本对李隆基、杨贵妃的爱情主线和“安史之乱”“梨园肇始”两条副线也进行了重新梳理，戏剧矛盾更集中，全剧风貌得以回归京剧本体。

　　同时，新版《大唐贵妃》在舞美上灵活运用多媒体影像技术，将传统艺术与现代科技相融互补，更趋向展现戏曲艺术写意、灵动、多变的艺术特色。音乐方面则突显恢宏气势，引入昆腔，不仅使整体风貌向京剧本体回归，且在音乐情绪上更为连贯贴合，更好地诠释这出具有传奇剧色彩、兼容史诗剧气质的历史悲剧。

　　“梅葆玖先生一直希望能重新打磨《大唐贵妃》以便更好地推广，在他人生的最后阶段，仍心系着《大唐贵妃》，仍在为这出戏的重演积极奔走，我们推出新版《大唐贵妃》也是完成梅葆玖先生的遗愿，向大师致敬。”史依弘说。