从克莱默夫妇到“史密斯夫妇”

　　1979年，由达斯汀·霍夫曼和梅丽尔·斯特里普主演的《克莱默夫妇》在美国上映。片中的克莱默先生是个工作狂，妻儿对他来说更像是一种生活标配。在家相夫教子的克莱默太太忍无可忍离家出走，克莱默先生只得从头学起，摸爬滚打地过起了又当爹又当妈的日子。一年多以后，已经成为设计师的克莱默太太回到纽约，跟前夫上法庭打官司，争夺儿子的抚养权。

　　上世纪七十年代末，正值美国女性解放运动的尾声，因为对男女平等、女性独立的关注，这部现在看来在剧情上乏善可陈的《克莱默夫妇》，当年却是横扫奥斯卡的现象级影片。在法庭上，面对对方律师“一个母亲居然狠心抛下孩子离家出走，她怎么可能做一个好妈妈”的嘲讽，克莱默太太回答说，她必须先找到自我价值，才有信心做一个好妈妈，而她现在已经找到了。毫不夸张地说，在当时几乎所有影视剧作品中的女性都是家庭主妇的美国，克莱默太太所展现出来的“当代新女性”形象，为很多美国女性提供了走出家门、走向职场的榜样力量。

　　三十多年过去，“克莱默太太”们的银幕形象，一直在朝她们理想的方向迈进。终于，在2005年上映的《史密斯夫妇》中达到一个巅峰。片中的史密斯太太从一开始就与丈夫势均力敌、旗鼓相当；她有一手好功夫，同时却不会做饭；她与丈夫相爱，同时却保有各自的秘密事业；她压根儿就不用费心找寻，而深知自我价值所在——史密斯先生有的，史密斯太太都有；他们紧密相依，却又各自独立。

　　美国影视剧中从克莱默夫妇到史密斯夫妇的转变，从某种角度来说，可以概括过去几十年中整个美国社会在家庭观念、两性观念、亲子观念上的变迁。以前的克莱默太太们寻找自我被视为先锋前卫或者多此一举，而在现在的史密斯太太们看来，寻找自我，难道不是天经地义的事儿么，所以就有了安吉丽娜·朱莉、维多利亚·贝克汉姆等新式女性偶像的不断涌现。

　　以前的克莱默先生们除了工作就是工作，回到家啥事也不干，而现在最流行的史密斯先生形象，已经是会进厨房做饭、会拖着娃出街的布拉德·皮特、大卫·贝克哈姆了。在这诸多变迁当中，只有两点是更加被强化的——其一，当然是对“自我价值”的愈加重视；其二，就是对孩子的保护。

　　如果我们能够理解这种变迁，当现实版的“史密斯夫妇”——因该片定情的两位主演安吉丽娜·朱莉和布拉德·皮特宣告分手，又有什么值得大惊小怪或者感时伤怀的呢？更何况，人家的分手来得冷静理智，没有在网上隔空对骂，没有谁卷走谁的钱，更没有把孩子推出来做挡箭牌，比起国内一些闹得鸡飞狗跳的明星离婚纠纷，来得漂亮多了。

　　我毫不意外，在过去的一天当中，这则分手消息能贡献出很多10万＋的公号文。但在追问人家的分手原因、历数人家的往日情史之外，如果说安吉丽娜·朱莉和布拉德·皮特给中国网友带来什么更具现实意义的课题，或许就是再次提醒我们，这种漂亮的、“史密斯夫妇”式的离婚，其实是一种“综合实力”的展示；这是婚变前的“克莱默夫妇”们还无法理解的生活选择。比如我们很难相信他们居然只是因为教育观念产生冲突就去办离婚，而是倾向于认为，在这种“冠冕堂皇”的离婚理由背后，一定还有什么不可告人的理由，哪怕是一方出轨，或者一方不能忍受另一方的强悍，都比现在这个理由来得有说服力。

　　但是，我们不知道自己在这么揣测的同时，恰恰说明，我们自己正是这样的人啊。我们认为教育观念冲突对婚姻的影响程度，怎么能比一方出轨来得严重呢？但如果你真的重视自我价值的实现，你认为教育观念同时可以反映一个人的人生观价值观世界观，这个离婚理由，是不是就显得不是那么莫名奇妙了？事关孩子，不可小视。

　　在这些讨论当中，还有最值得警醒的一点就是，有些人，甚至是很多人，在评论他人的感情或婚姻变故的时候，都清楚明白得俨然“史密斯夫妇”；一旦放进现实生活，其实还停留在克莱默夫妇的阶段——你敢扪心自问一下吗？