《红高粱》明起首播 周迅打动导演的两杯酒
1986年,莫言的寻根文学扯出一张神秘的年画儿;1987年,张艺谋的开山之作挑开中国最浓的色彩。距小说发表28年,离电影版上映27年,那个“喝了咱的酒,一人敢走”的青杀口,高粱地里影影绰绰,似有故人来。
明日,由郑晓龙导演,周迅、朱亚文主演的电视剧《红高粱》将登陆东方卫视梦想剧场。还是一个奇女子,一个伟丈夫,外加一片恣意汪洋的高粱地。
周迅打动导演的两杯酒
“敢拍《红高粱》,就从未惧怕过比较。”郑晓龙是金牌导演,自有拍一部火一部的气势,“既然无惧,就不会刻意绕开什么,该保留的经典一样不少。”《酒神曲》、《妹妹你大胆地往前走》就是被电视剧版留存的曲调。唱着一样的歌,喝着一样的酒,“但电视剧是电视剧,是与电影不一样的载体,所以很多东西自然派生出不同来。”最大的不同落在周迅身上。那娇俏玲珑的模样虽有别于巩俐的演绎,但在莫言眼中,却更接近真实存在过的小说原型“我奶奶”。不过,郑晓龙似乎不在意外形上的张力,相反,他看中周迅骨子里的气质,看中她在片场多摆上的一杯酒。
还在选角阶段,经朋友引见,郑晓龙与周迅一起吃饭。“饭桌上我们很愉快地聊,还喝了点儿清酒。微醺的她随性就躺下,我觉得这女孩挺真实,就是她了。”一杯清酒打动了郑晓龙,可他没料到的是,片场里,女一号还有另一杯酒。
“周迅是个特别的演员,哭戏从来不用手段。”那天,坟地里的一场戏,周迅祭奠在剧中从未露面的母亲,没有感觉,怎么都哭不出来。突然,郑晓龙想起饭桌上的一壶清酒,便转身让人去车里找酒。半杯酒下肚,周迅感觉来了,一条就过。
打那以后,郑晓龙的剧组里常备着酒,“酒是十八里坡人情关系的催化剂,而我们,好多个夜晚,一群演员就着酒聊心底。”
从影版的男性视角,切换到剧版的女性视角,在郑晓龙看来,全因“电视剧的格局更大,可以展现出电影在一两个小时内无法凝视的角落”。
秦海璐饰演的嫂子,那是封建枷锁下典型的挣脱者;于荣光饰演的县长,那是国破山河中想抵抗却无力的迷惘人;黄轩饰演的张俊杰,则是九儿初恋中曾经美好的人间四月天。郑晓龙用电视剧60集的空间放大这些人的存在,也为单家酒窖、为抗战大背景下的十八里坡人塑造群像。
“小说和电影就像两座大山,我必须一座座爬。”郑晓龙坦言,有珠玉在前,复刻经典的同时还要突破前人。电影中标志性的场景是高粱地里一出男欢女爱。“电视剧里,那段也是重头戏,但不能照抄,更不能改到面目全非。”郑晓龙想出一招,让饰演余占鳌的朱亚文用“夹”而不是“扛”。周迅至今记得,“亚文一手扒开两边的高粱,一只胳膊夹着我在腋下,夹得我生疼。”一男一女,就这样一高一低,一路前进,一路狂野。人性的旷达豁然与原始生命力,全都寄托在了这个“夹”中。直到九儿起身,骑着毛驴离开高粱地,“迎着阳光,周迅扑哧一笑,倾国倾城。”郑晓龙说。
不见漫天红,但求泣鬼神
红盖头、红轿子、红高粱、十八里红,以及那弥漫于天地间的红色,成为张艺谋美学风格的象征。“电视剧里依然会有红色,但不会有电影中刻意调偏的色调。”郑晓龙表示,自己更希望用相对隐忍的手法触动人心。
最后一场戏,九儿在高粱地里唱歌,引日本鬼子入瓮。“我想拍出一种压迫感来,就是周迅一边唱歌,鬼子一边慢慢地包围她。那种逼仄的画面,恐惧感扑面而来。当九儿点燃高粱酒与敌人同归于尽时,现场很多人都看哭了。”郑晓龙说。
好剧即将上演,而你或可贡献一行诗句:道是故人来,怎知容颜改。