上海圣母大堂涂料层下发现珍贵壁画 已尘封数十年

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　　封数十年，上海一座东正教堂的9幅珍贵壁画重见天日。

　　令专家们惊讶的是，其中一幅穹顶壁画与19世纪建成的莫斯科救主基督大教堂主穹顶壁画相似度极高。

　　在中国第十一个“文化遗产日”到来之际，6月12日，“中国文物保护技术协会近现代建筑保护委员会成立大会暨城市发展中近现代建筑抢救保护技术研讨会”在上海交通大学徐汇校区召开。

　　 “消失”的壁画

　　在此次论坛上，上海住总建设发展有限公司总工程师沈三新作了《上海新乐路东正教堂壁画的重现和保护》的主题发言。

　　沈三新表示，这座东正教堂位于徐汇区新乐路55号，由俄国著名的建筑师和画家雅·卢·利霍诺斯设计，1933年开始建造，1936年2月建成，占地面积为2000平方米，主穹顶高31.165米，外表涂孔雀蓝颜色，顶尖和顶上十字架涂贴金色，具有浓厚的俄罗斯教堂特征。

　　“这座建成于上世纪30年代的东正教圣母大堂确实是上海近代建筑中的一颗璀璨的明珠。”沈三新说，专家们认为这座东正教堂“作为20世纪上半叶俄罗斯教堂建筑的杰出代表，在中国的东正教教堂建筑史上占据着重要地位”。

　　2006年，上海市住宅建设发展中心决定对该建筑进行保护修缮，2007年6月，修缮工程正式开始。2014年4月，这座东正教堂被公布为上海市文物保护单位。

　　据沈三新介绍，东正教堂的内部都极其华丽，神龛、圣坛、圣像屏、讲述圣经故事和东正教历史故事的壁画、宗教内的圣人画像都是不可或缺的装饰。因此寻找教堂可能还存在的壁画和圣像画，就成了本次修缮工程的重要内容之一。

　　根据记载及历史照片，新乐路东正教堂的穹顶、鼓座、帆拱、中庭的四个拱券内侧、圣坛墙面、圣坛两侧门券上方等部位均有精美的壁画、圣像画的图案、文字等。

　　“但从现状来看，内部的壁画不见踪影。我们能够看到的只是满目的白色涂料以及部分灰色的线条。”沈三新说，一些市民回忆称“文革”开始不久，圣母大堂附近贴出过一张某里委的干部“要求铲除圣母大堂内耶稣和圣母画像”的大字报，估计教堂内壁画的失踪就起于此时。

　　 涂料层下的发现

　　有专家认为，如果能够找到教堂遗留下来的壁画，可能将是上海地区唯一发现的湿壁画。因此希望能以积极的态度仔细寻找，能发现多少是多少，然后根据发现的情况来决定恢复和保护的方案。

　　沈三新表示，湿壁画（Fresco）的原意是“新鲜”的意思，是一种十分耐久的壁饰绘画。它主要用水溶性颜料在刚涂抹不久的潮湿的灰泥墙上作画，使颜料渗入灰泥之中，在灰泥凝固及水分蒸发过程中，从空气中吸收二氧化碳，使壁画的表面形成一层玻璃状的极不容易溶解的碳酸钙结晶，产生出真正的壁画特有的美丽光彩。有业内人士将其称为“真正的壁画”。

　　专家的意见引起了主管部门领导的高度重视，并及时向施工单位发出了积极、慎重、仔细搜寻教堂内壁画的指示。

　　“为此，我们组织部分专业人员进行了认真的准备，仔细研究了有关的历史照片，从建筑结构、遭受破坏的可能性等角度分析了有可能还存在壁画的大致部位，最终将第一步搜寻的目标确定在穹顶和鼓座的部位。”沈三新说。

　　在用清水湿润鼓座窗间墙的涂料层表面、并将泡涨后的涂料表层和腻子铲除后，施工方终于有了重大突破，墙上露出了一层淡蓝色的覆盖层，从覆盖层隐约显现的痕迹中证明了壁画的存在以及在寻找部位壁画的基本完整性。

　　“我们对穹顶部位的搜寻是从穹顶中央原安装灯座的损坏部位开始的，损坏边缘显露的色彩成了搜寻工作的突破口，我们采用同样的工艺、并将覆盖层轻轻铲除后，一块约巴掌大小的画面显露了出来。”沈三新说。

　　沈三新表示，从探测的情况看，穹顶及鼓座部位的壁画完整度较好，具备全面修复保护的条件；而其他部位的画面由于在有限范围的探测中未被发现，因此最终决定了将教堂鼓座部位的8幅壁画和穹顶部位的1幅壁画作为本次全面修复保护重点的“8＋1”的方案。