演好小木偶，是在“经营未来”

来源: shwomen.eastday.com

　　何筱琼屡获大奖。

　　主要成就：曾获“金狮奖”全国木偶皮影比赛演唱配音奖和表演奖，塞尔维亚“金火花”国际木偶节表演奖，“金狮奖”全国中青年技艺大赛最佳表演奖第一名。

　　问：最想做的事情是什么?接下来有什么计划?

　　答：把木偶事业做出“大文化”的概念，让更多人真正认识、认可木偶剧。多媒体皮影剧《花木兰》将在修改后继续第二轮演出。11月举办第五届上海国际木偶艺术节。今年将完成木偶剧《最后一头战象》的研发创作。

　　“这个白雪公主是我们团做的杖头木偶，那边的是江加走布袋木偶，这样的木偶曾经被周恩来总理作为礼物送给外国元首呢。”在上海木偶剧团的展览厅里，何筱琼向记者一一介绍橱窗里的每一位“老朋友”。

　　在何筱琼迄今20年的木偶剧演艺生涯中，具有转折性意义的一个重要角色，就是《卖火柴的小女孩》中那个小女孩。当时，业界普遍认为，操纵木偶的技艺是第一位的，配音往往不被重视。

　　但何筱琼有她自己的想法：“比起动作是不是到位，小朋友更关注木偶的神态。木偶的表情是死的，但我们可以通过声音和头部的细微动作来传递不同的情绪，让它‘活’起来。”

　　2003年，何筱琼凭借对小女孩声情并茂的精彩演绎，在“金狮奖”全国木偶皮影比赛上一鸣惊人。组委会连夜开会，决定特别增设“演唱配音奖”，何筱琼也因此成为“金狮奖”有史以来唯一一位同时获得表演和演唱配音两个奖项的演员。

　　“木偶人都是幕后英雄，聚光灯照不到我们身上。”何筱琼说，当初演完《卖火柴的小女孩》，有小朋友跑来后台一定要见见小女孩。那时，何筱琼也就是个初出茅庐的小姑娘，激动地迎上去，但小朋友嚷嚷着“你不是小女孩，我要见小女孩!”那一刻也是百感交集。但是抱来木偶以后，看到小朋友动情地把糖放到“小女孩”手心，何筱琼整颗心都化了。“我觉得我们在经营未来。一部好的作品对孩子们性格上的影响，会随着他们的成长慢慢显现。”

　　曾有人问何筱琼来自哪个剧团，听完之后的反应是：“木偶剧团是什么团？是不是就是拿着棍子戳来戳去？”把何筱琼气得不行。事后回想，或许就是心里一直憋着的这口气让她走到了今天：“我想着，是不是有一天，可以让大家改变对木偶剧的印象？我们的剧种有两千多年的历史，不是小儿科、小把戏，它也可以很‘大’。”

　　这些年，何筱琼一直在为这个目标努力———放大视野，扩大格局，让小小木偶的表现空间和受众范围变得更大。去年，她约请电影导演胡雪桦合作，带领剧团创排了多媒体皮影剧《花木兰》。他们打破皮影戏原有的框架，换上了7米宽4米高的宽屏大幕，皮影的尺寸也相应放大，其中最大的高达1.2米。皮影的着色则采用了水墨画的黑白风格，更显唯美。“电影式的演出效果，一方面更符合大家的欣赏习惯，另一方面也可以克服皮影平面化、缺乏纵深的短板。”何筱琼举例说，花木兰箭射匈奴，箭仍是皮影，而箭尖的火苗以及随后引发的熊熊大火，就是多媒体渲染带来的生动效果。这部剧上演后，深受观众的喜爱，在“金狮奖”全国木偶皮影比赛上包揽了最佳剧目奖、编剧奖、舞台美术奖、造型设计奖等多个奖项，更是在不久前落幕的第十八届“金火花”国际木偶节上获得特别奖、优秀剧目奖、集体表演奖三项大奖。

　　眼下，何筱琼正与戏剧导演郭小男合作，准备创排大型木偶剧《最后一头战象》，而面向青年白领、大学生受众的成人木偶剧《偶欲》也在日前成功上演，收获了好评。“我很感谢《战马》的引进，让大家知道木偶也可以做很成熟、宏大的题材。其实，国内不缺这样的技术，我们缺的是理念。”