这些电视剧是90年代上海人为自己写下的日记

　　尽管是26年前的老片子，《孽债》在年轻人活跃的B站上还是收获了不少弹幕。其中有一条称它是“伟大的现实主义作品”。

　　事实上，90年代上海涌现了一批现实题材连续剧，包括《十六岁的花季》、《儿女情长》、《夺子战争》、《上海人在东京》等等。

　　有人说，这是“那十年上海人为自己写下的日记”。“他们在波涛汹涌的时代中翻滚，急迫抒发的就是对现实的所有感怀。”

　　去年夏天，SMG重播了《十六岁的花季》修复版。

　　导演张弘、富敏夫妇说一边看一边有点“肝儿颤”：“这个戏毕竟30年了，我们俩生怕人家看了要笑。”

　　等看完，老两口松了口气：“戏里反映的教育改革问题、家庭教育问题等等，我们感觉没有过时。”

　　这部戏的缘起，夫妇俩说要感谢女儿。“她每个年龄段所发生的故事，在我们拍的电视剧里都有反映。我们的女儿始终是我们的创作者之一。”

　　当时，日本连续剧《青春的火焰》（《排球女将》）多次热播，女儿给他们出了个题目：“你们为什么不能拍些我们年龄段的片子？”

　　夫妇俩是抖豁的：“写什么能代表16岁？我们那个时候快50岁了，16岁的孩子上课是什么状态？下了课又是什么状态？我们不会写。”

　　为此， 他们俩花了将近9个月的时间，采访了专家、教师和一百多位中学生，甚至邀请学生住到家里来聊。

　　他们自己的故事也被“化”进了剧里。

　　创作这部戏的时候，张弘和富敏刚刚结束了长达15年的两地分居，和正值青春期的女儿摩擦是非常尖锐的。同时，家里还有富敏的母亲同住。

　　“我们三代人对任何事情的理解都不一样。”富敏说，“剧里有欧阳一家三代，其实就是我们家的影子。”

　　■《十六岁的花季》，剧中的小演员几乎全部来自于海选。

　　 许多年以后人们发现，《十六岁的花季》可以说是国内最早的青春剧。

　　 但和《流星花园》里“与世隔绝”的英德学院不同，前者触及了许多社会议题，比如出国热、下海经商、住房分配、白雪父亲的疑似婚外恋、白雪母亲发现单位的财务问题等等。

　　“为什么要这么拍？”张弘说，“因为中学生已经和社会有联系了。他们对社会对家庭对教育等等问题都有自己的看法了。”

　　“不把这些拍进去，拍不出这个群体真实的状况。”

　　在采访调研的过程中，张弘富敏在一所师范学校的“新疆班”看到了这样的场景：

　　周末放学后，学校门口停了一排摩托车。一些个体户把班上的女孩子接走了。

　　“这些知青子女回到上海后，在落户问题上遇到了困难。而且她们大多寄住在亲戚家，不少人小小年纪就饱尝了寄人篱下的滋味。”

　　“她们的心里话跟谁说？所以就想有个依靠。”张弘说，“我们看了以后，心情很复杂。”

　　两人决定在剧本中反映知青子女回沪这一社会问题，但又要“走一条安全的路”，于是就写了陈非儿和袁野这样一对金童玉女。