纪念首演70周年，全新复排歌剧《白毛女》来沪巡演　让老观众找回记忆，新观众看到魅力

　　“北风那个吹，雪花那个飘；雪花那个飘飘，年来到……”1945年，歌剧《白毛女》在延安公演引发“全场大落泪”。70年后，由文化部组织复排的歌剧《白毛女》在延安揭开了第四代“白毛女”的面纱，“演出时，周围的观众在哭，旁边的乐手流着泪在吹笛子”，指挥了40年，刘凤德第一次遇到这样的场面，“有一种喜儿回家了的感觉”。

　　12月5日晚，新版歌剧《白毛女》巡演到沪，第四代“白毛女”雷佳将喜儿的甜、苦与恨各种情绪层次分明地展现出来，曾指挥过多场芭蕾舞版《白毛女》的陈燮阳称赞其“如此分量重的角色能过撑下来，不容易”。12月6日晚，该剧将在大剧院继续上演。

　　经典复排，如何“守正出新”是最大的难题，“我们希望让走回剧场的老观众找到他们心中的那部《白毛女》，同时让走进剧场的新观众看到民族歌剧的魅力”，第四代“白毛女”、总政歌舞团一级演员雷佳告诉记者。

　　守正:老艺术家为80后倾囊

　　作为民族歌剧的里程碑，歌剧《白毛女》的复排历时一年多，集结几代创作力量，原作者贺敬之亲自为剧本把关，著名歌剧表演艺术家郭兰英、王昆和解放军艺术学院原政委乔佩娟担任艺术顾问，因饰演喜儿获得梅花奖的彭丽媛担任艺术指导。

　　从王昆等为代表的第一代“白毛女”，到郭兰英等为代表的第二代“白毛女”，再到彭丽媛等为代表的第三代“白毛女”，薪火相传之下，身为第四代“白毛女”的雷佳自然备受瞩目。“珠玉”在前，压力是必然的。

　　但这些“珠玉”也成了剧组最宝贵的财富。贺敬之年逾九旬，仍数次到现场观看《白毛女》内部合成演出。乔佩娟逢演必到，不遗余力地支持和帮助排演工作。85岁高龄的郭兰英则专程从广州来到北京，辅导演员排练长达20余天。而最让雷佳印象深刻的，是郭兰英唯一的一次对她生气。“当时杨白劳在给喜儿扎红头绳，动作不够熟练，我就悄悄催他快点。郭兰英老师听见了，立刻对我说:‘喜儿，你怎么能对爹这样？’在她看来，进了排练室就必须让自己完全沉浸在角色里。”

　　出新:

　　一曲《我是人》为喜儿呐喊

　　歌剧《白毛女》曾经历过多次复排和修改，如今再度搬上舞台，如何原汁原味地表现当时的人物，又符合当代观众的审美需求？中国歌剧舞剧院歌剧团副团长、新版歌剧《白毛女》导演助理朱亚林透露，每一次的改动都慎之又慎，“过去的《白毛女》动辄三五个小时，而这一版只有两个半小时，怎样取舍，都经过了专家的不断商讨。”为了让剧情更精练，剧本先后修改了10余稿。音乐方面，该版《白毛女》加强了“交响性”，更回归歌剧本体:“上世纪五六十年代的民族歌剧一直是纯民乐伴奏，但这样做有局限性，所以我们这次融入了更多的交响乐伴奏，配合民乐，对指挥和演唱来说难度都增加了不少。”

　　此外，喜儿与大春爱情线的强化，也许会让年轻观众眼前一亮，两人相会时增加了一段二重唱。喜儿也在悄悄变化，尤其是全新加入的咏叹调《我是人》，突显了其人性化的一面。雷佳说:“加入这一段也是贺敬之老师的心愿，他觉得喜儿这个人物要活得像个人，要有尊严。”