第七届上海国际文学周主论坛举行 探索科幻文学的秘境
东方网记者李佳敏8月16日报道：一百多年前凡尔纳书写了《海底两万里》，描绘的情景已成现实；1996年“多利羊”出世，让许多科幻小说中的克隆生物成真，也彰显了人类具备改写繁衍这一上帝“核心技术”的能力；而更多科幻文学作品中的“黑科技”——譬如可视电话、平板电脑、全息影像，也逐渐被研发出来并改变这个世界。
15日晚，2017年上海书展·上海国际文学周拉开帷幕，以《地图与疆域：科幻文学的秘境》为主题的主论坛同时举行。长久以来，优秀的科幻文学作品，一直具有拓展“疆域”的超前意识，这也使得本届上海国际文学周主论坛探讨的主题，具有了更为现实的意义。原本两个小时的论坛持续了三个多小时，现场嘉宾和观众依旧意犹未尽，沉浸于探索科幻文学秘境的探讨中。
图片说明：叶辛
叶辛：中国科幻文学的疆域，要和我们所生活的“大地”结合起来
中国作家协会副主席、上海市作家协会副主席叶辛在发言时说，尽管近年来中国科幻文学在各类比赛中屡获殊荣，呈现蓬勃向上的势头，但谈及可以让读者产生共鸣的科幻人物形象或情节，却少之又少。他不禁产生疑问，中华民族历来并不缺乏优秀的科幻文学作品，为何现在的科幻作品不能像他小时候读的《聊斋志异》、《西游记》一样，让祖祖辈辈的人都如数家珍呢？
叶辛表示，仔细品读《聊斋志异》、《西游记》等古代小说不难发现，尽管里面描绘的是狐仙、孙悟空、白骨精等荒诞的人物形象和故事情节，但作家通过丰富的想象力，透视出来的却是我们生活在的这片大地上的“人间真理”：孙悟空讲的是人的话，猪八戒的欲望是人的欲望，狐仙也会奢求人世间的爱情。所以，阅读这些书籍的小孩子会理解，小孩子长大后也会把他的理解告诉下一代。
图片说明：李敬泽
李敬泽：来自科幻文学的提醒，创作除了“显微镜”还要有“望远镜”
著名作家、评论家，中国作家协会副主席、书记处书记、《中国现代文学丛刊》主编李敬泽在发言时说，我们所处的时代，是一个现实、过去，未来杂然并存的时代。在这个层面上，关于科幻文学创作的探讨，也尤为引人关注。“科幻小说家们提醒了人们，整体性的关切和总体性的眼光，对文学创作依然具有必要，而这种整体性的文学创作方式也将具有强大的活力。”
李敬泽说，中国的文学创作近几年来对于整体性的关切已变得式微，创作者热衷使用“显微镜”去观察人、观察细节，在最细小的事情上表现人类生活。而科幻小说却提醒创作者，除了“显微镜”还有“望远镜”，要拿着“望远镜”站在更高处对人类的命运进行思考探索。
图片说明：马丁·卡帕罗斯
马丁·卡帕罗斯：中国充满神秘与未知，这也是科幻作品必不可少的要素
“上海对我而言具有不一样的情结和意义”，阿根廷作家、记者马丁·卡帕罗斯说，这是他第二次来到上海。1991年，他初次来到上海，已为这都市着迷。25岁时，他曾和阿根廷首都的一些年轻作家组成一个团体，团名就叫“上海团体”，再次踏足上海给他的印象更为深刻，“这是大部分一直生活居住在上海的人，所不能理解的‘震撼感’。”
在现场，马丁·卡帕罗斯阅读了阿根廷诗人、小说家博尔赫斯写的一个短篇故事《帝国地图》，他说，当他阅读这个短篇时，首先想到的就是中国。马丁·卡帕罗斯表示，中国就像博尔赫斯的这篇短篇故事描述的一样，给人神秘和未知的感觉，而这种神秘和未知，在他眼中，也是科幻作品必不可少的要素。
图片说明：马伯庸
马伯庸：科幻文学对文学形式本身的预测将会怎样？
科幻文学最有魅力的一点就在于它可以“预测”未来——未来社会形态，科技发展等，它还可以满足人们的想象，中国作家马伯庸却提出疑问，科幻文学本身有没有对自己进行过预测或审视，未来的文学形式究竟会发展成怎样？
他举了个例子，在国内微博和国外的推特这两种最热门的平台上，表达方式最大特点就是限于140个字，140个字要发布足够多的信息、传达足够多的内容，久而久之，人与人的沟通变得简短，甚至忽略了思考的过程，只需告诉对方一个结论。马伯庸说，未来文学形式会不会因为人类行为习惯的改变而发生变化？未来的文学会不会变得越来越短？人类的文学规范有没有新的突破口？这个也是我们需要思考的文学新“疆域”问题。
马伯庸表示，文学不依存于一个线性规律的发展，它往往是意外所得。他提出，尽管没有确定结论，但是否可以从科幻的大方向分出一个细枝，对文学形式作出预测。